الفن والممتلكات الثقافية المنهوبة على يد النازيين: ما تكشفه قواعد البيانات الرقمية حقًا

ماذا حدث

يمثل تجريد الممتلكات الثقافية ونقلها خلال الحرب العالمية الثانية إحدى أضخم عمليات النهب الممنهج للفنون والقطع الأثرية والتاريخية في التاريخ البشري. فقد صادرت منظمات برعاية الدولة، وأبرزها «أينزاتسشتَاب رايخسلايتر روزنبرغ» (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg)، بصورة منهجية اللوحات والمنحوتات والكتب والأغراض الدينية من العائلات اليهودية والمعارضين السياسيين والمناطق المحتلة في أنحاء أوروبا كافة. وعقب انتهاء الصراع، عملت قوات الحلفاء، بما في ذلك برنامج الآثار والفنون الجميلة والأرشيف المتخصص، على استعادة ملايين العناصر المسروقة وإعادتها. غير أن الحجم الهائل للقطع المنقولة، مقترنًا بفوضى أوروبا ما بعد الحرب وبداية الحرب الباردة لاحقًا، أدى إلى عدم عودة عدد لا يحصى من القطع إلى أصحابها الشرعيين. ودخلت العديد من هذه المقتنيات في نهاية المطاف إلى سوق الفن الدولية، وتناقلتها المعارض ودور المزادات والأيدي الخاصة قبل أن تستقر في مجموعات المتاحف الكبرى حول العالم. ولعقود طويلة، ظل تاريخ هذه القطع محجوبًا نتيجة غياب الوثائق المتاحة وتردد أوساط عالم الفن بوجه عام في التدقيق في أصول الأعمال المقتناة. وبدأ هذا المشهد يشهد تحولًا ملموسًا في أواخر عقد 1990، مدفوعًا بمؤتمر واشنطن المعني بالأصول العائدة إلى عهد الهولوكوست عام 1998. وأرسى هذا الاجتماع الدولي مجموعة من المبادئ التي تحث المتاحف والحكومات على تحديد الأعمال الفنية التي صادرها النظام النازي، والسعي نحو التوصل إلى حلول عادلة ومنصفة مع الملاك الأصليين أو ورثتهم. وكان فتح الأرشيفات وإتاحة سجلات تتبع الأصول للجمهور ركنًا محوريًا في هذا الجهد المتجدد. واستجابةً لذلك، شرعت مؤسسات ثقافية كبرى في المهمة الضخمة المتمثلة في رقمنة سجلاتها التاريخية؛ إذ أطلقت متاحف مثل متحف اللوفر في باريس ومراكز أبحاث مثل معهد غيتي في لوس أنجلوس مشاريع شاملة لإنشاء قواعد بيانات رقمية لمجموعاتها وموادها الأرشيفية. وصُممت هذه المستودعات الرقمية لنقل أبحاث أصل المقتنيات من جهد محلي ورقي إلى شبكة رقمية عالمية مترابطة، مما غير جذريًا الآلية التي يتبعها المؤرخون والخبراء القانونيون والعائلات في البحث عن التراث الثقافي المفقود.

ما نعرفه

يمثل البحث في أصل المقتنيات وتاريخها عملية دقيقة لتوثيق التسلسل الزمني للملكية والحيازة والموقع لقطعة تاريخية معينة منذ لحظة إبداعها حتى الوقت الحاضر. وفي سياق الممتلكات الثقافية التي نُقلت خلال منتصف القرن العشرين، يعتمد هذا البحث اعتمادًا أساسيًا على وثائق المصادر الأولية، بما في ذلك كتالوجات المزادات، وسجلات مخزون التجار، وبيانات الشحن، والسجلات الضريبية، وتواريخ المعارض، والمراسلات الشخصية. وتاريخيًا، كان يتعين على الباحث الذي يحاول تتبع مسار لوحة واحدة السفر إلى الأرشيفات في برلين وباريس ولندن ونيويورك، والفرز اليدوي لسجلات ورقية هشة وغير مفهرسة. وقد أحدث ظهور قواعد البيانات الرقمية إعادة هيكلة جذرية لهذه المنهجية، حيث قامت المؤسسات بمسح ملايين الصفحات من الوثائق التاريخية وفهرستها، وجعلتها قابلة للبحث من أي مكان في العالم. ويحتفظ معهد أبحاث غيتي، على سبيل المثال، بـ «مؤشر غيتي للمصدر» (Getty Provenance Index)، وهو قاعدة بيانات ضخمة تحتوي على ملايين السجلات المستخرجة من كتالوجات المبيعات، والمخازن الأرشيفية، وسجلات التجار التي تمتد لعدة قرون. وبالمثل، قام متحف اللوفر برقمنة مجموعته بالكامل، بما في ذلك فئة محددة من الأعمال تُعرف باسم «المتاحف الوطنية للاسترداد» (Musées Nationaux Récupération). وهذه الأعمال هي قطع فنية استُعيدت في ألمانيا بعد الحرب ووُضعت تحت وصاية المتاحف الفرنسية لتعذر تحديد ملاكها الشرعيين آنذاك. وتسلط الأبحاث المنشورة عن مطبعة جامعة كامبريدج الضوء على الكيفية التي تشكل بها هذه المنصات الرقمية معايير أساسية للعناية الواجبة في سوق الفن الحديث. فعندما ينظر متحف في اقتناء عمل جديد، أو تستعد دار مزادات لعرض قطعة ما، أضحى فحص قواعد البيانات هذه خطوة إجرائية معيارية للتحقق من خلو القطعة من أي تاريخ مشبوه. وتعمل قواعد البيانات كمراكز لتقصي الحقائق تتيح للباحثين مطابقة بطاقة معرض وُجدت على ظهر قماش اللوحة مع سجلات التجار المرقمنة من عقد 1930. وتتيح هذه البنية التحتية الرقمية مستوى من تبادل المعلومات لم يكن ممكنًا من قبل، مما يسمح بربط الأجزاء المتفرقة من اللغز التاريخي عبر الحدود الدولية.

ما لا نعرفه

على الرغم من الحجم الهائل للبيانات المتاحة حاليًا على شبكة الإنترنت، فإن السجل التاريخي لا يزال مجزأً بصورة عميقة، مما يؤدي إلى عدم كفاية البيانات لحل العديد من النزاعات حول الممتلكات الثقافية. ويتمثل العائق الرئيسي في التدمير المادي للوثائق أثناء الحرب؛ فقد طمست حملات القصف التي شنها الحلفاء وعمليات الحرق المتعمد للأرشيفات من قبل القوات المنسحبة عددًا لا يحصى من السجلات التي كان يمكن أن تثبت الملكية أو توثق عمليات البيع القسري. وتبعًا لذلك، فإن غياب قطعة معينة من أي قاعدة بيانات رقمية لا يضمن سلامة مصدرها التاريخي، بل قد يعني ببساطة أن الوثائق المتعلقة بها لم تعد موجودة. علاوة على ذلك، تواجه عملية الرقمنة نفسها قيودًا فنية واضحة؛ إذ إن العديد من الوثائق الحاسمة من تلك الحقبة، مثل دفاتر حسابات التجار الألمان أو الرسائل الشخصية، كُتبت بخط اليد وبأنماط خطية مثل «سوتيرلين» (Sütterlin)، التي يصعب بشدة على برمجيات التعرف الضوئي على الحروف نسخها بدقة. ونتيجة لذلك، ورغم أن الوثيقة قد تكون ممسوحة ضوئيًا ومتاحة كملف صورة، فإن محتوياتها قد لا تكون قابلة للبحث النصي الكامل، مما يتطلب من الباحثين قراءة الصفحات المرقمنة يدويًا. وثمة فجوة كبيرة أخرى تتعلق بالمجموعات الخاصة؛ فبينما تمتلك المؤسسات العامة الكبرى مثل اللوفر وغيتي الموارد والتكليف اللازمين لرقمنة مقتنياتها، فإن العديد من جامعي التحف من الخواص والمتاحف الإقليمية الأصغر وصالات العرض التجارية لم يفتحوا أرشيفاتهم، مما يخلق نقاطًا عمياء واسعة في السجل العالمي لأصل المقتنيات. بالإضافة إلى ذلك، تواجه قواعد البيانات في كثير من الأحيان صعوبة في رصد السياق الدقيق للمعاملات التاريخية. فخلال عقد 1930، اضطرت العديد من العائلات الفارة من الاضطهاد إلى بيع ممتلكاتها بأسعار بخسة لتمويل هروبها أو دفع ضرائب تمييزية، مثل «ضريبة الهروب من الرايخ». وقد تظهر هذه المعاملات على الورق كمبيعات نظامية وقانونية في كتالوج مزادات مرقمن، ولا تستطيع قاعدة البيانات وحدها دائمًا التمييز بين معاملة سوقية مشروعة وبيع جرى تحت وطأة الإكراه الشديد، مما يجعل تفسير البيانات معقدًا للغاية ويحمل في طياته غموضًا قانونيًا.

الادعاءات

يسود في مجالات قانون الفن والتراث الثقافي رأي مفاده أن قواعد البيانات الرقمية تيسر تقصي الحقائق، وتعمل كمعايير للعناية الواجبة، وتتيح تبادل المعلومات لحل النزاعات حول الممتلكات الثقافية مثل القطع الأثرية المنهوبة على يد النازيين. ويدفع خبراء قانونيون وباحثون متخصصون في تاريخ المقتنيات بأن إنشاء هذه المستودعات الرقمية كان التحول الأكثر تأثيرًا في جهود استرداد الفن المسروق. والتفسير السائد هو أن الشفافية التي تحققت من خلال الرقمنة الشاملة هي الآلية الأساسية لتصحيح المظالم التاريخية. ويؤكد المدافعون عن استرداد القطع أن إتاحة سجلات الجرد وكتالوجات البيع ودفاتر الشحن على نطاق عالمي تجرد الممتلكات الثقافية المسروقة من ستار الغموض الذي سمح لها سابقًا بالتداول بحرية في سوق الفن المشروعة. ويُقال إن هذه القواعد لا تكتفي بتخزين المعلومات، بل توفر خيوط أدلة جديدة بالسماح للخوارزميات والباحثين برصد أنماط مشتركة عبر مجموعات مختلفة كان يستحيل على باحث منفرد يعمل بسجلات ورقية رصدها. وعلاوة على ذلك، تُطرح هذه المنصات بوصفها المعيار الأسمى للعناية الواجبة الحديثة؛ إذ يُتوقع من أي مشترٍ مسؤول، سواء أكان جامع مقتنيات خاصًا أم متحفًا وطنيًا، الرجوع إلى هذه الموارد الرقمية قبل إتمام أي معاملة. وإذا تبيّن لاحقًا أن القطعة قد نُهبت، فإن الإخفاق في التحقق من هذه القواعد تحديدًا يُعد إخلالًا بالمسؤولية المهنية. ووفق هذا المنظور، لا تُعد قواعد البيانات مجرد أرشيفات تاريخية، بل أدوات قانونية فاعلة توجه سلوك سوق الفن الدولية وتوفر الأساس الإثباتي الضروري للبت في مطالبات الملكية القائمة منذ عقود.

ما تم التحقق منه

تؤكد معاينة المشهد الرقمي الراهن وجود هذه القواعد التابعة للمؤسسات واستخدامها على نطاق واسع. ويُعد «مؤشر غيتي للمصدر» موردًا مؤكدًا ومتاحًا للعامة يحتوي على أكثر من 2.3 مليون سجل مأخوذة من كتالوجات المزادات التي يعود تاريخها من أواخر القرن السادس عشر حتى القرن العشرين، إلى جانب سجلات جرد أرشيفية واسعة. وتؤكد الوقائع الموثقة أن الباحثين يعتمدون على هذه الأداة يوميًا لتتبع حركة الأعمال الفنية. وبالمثل، فإن قاعدة بيانات مجموعات متحف اللوفر تعمل بصورة فعلية وتضم قيودًا لمئات الآلاف من القطع، بما في ذلك المجموعة الفرعية الخاصة بأعمال «المتاحف الوطنية للاسترداد». وتظهر هذه الأعمال محددة ومصنفة بوضوح داخل النظام الرقمي، وفاءً بالتزام الحكومة الفرنسية بتعريف الجمهور بوجود هذه القطع التي لم تُسترد بعد. كما أن الإطار المؤسسي الداعم لهذه الجهود موثق في السجلات العامة؛ فمبادئ مؤتمر واشنطن بشأن الأعمال الفنية المصادرة في العهد النازي، الموضوعة عام 1998، تمثل مبادئ توجيهية دولية صادقت عليها أكثر من أربعين دولة، وتنص صراحة على إنشاء سجلات مركزية للمعلومات ونشر البيانات المتعلقة بالممتلكات الثقافية المنهوبة. ويؤكد الإجماع الأكاديمي والمؤسسي، المنعكس في منشورات لجهات مثل مطبعة جامعة كامبريدج، دمج هذه القواعد في إجراءات العمل المعيارية لدور المزادات والمتاحف الكبرى. ومن الحقائق المثبتة أن رقمنة سجلات تاريخية محددة — مثل فهرس بطاقات «أينزاتسشتَاب رايخسلايتر روزنبرغ» الذي وثق الفنون المنهوبة من المجموعات اليهودية في فرنسا — قد اكتملت وأُتيحت عبر الإنترنت من خلال مشاريع دولية تعاونية. وبذلك تحولت البنية التحتية المادية لتبادل المعلومات حول الممتلكات الثقافية بوضوح من أرشيفات ورقية مغلقة ومحلية إلى شبكات رقمية عالمية ومفتوحة.

تفسيرات متنافسة

• محتمل: تُسهّل قواعد البيانات الرقمية تقصي الحقائق، وتعمل كمعايير للعناية الواجبة، وتتيح تبادل المعلومات لحل النزاعات حول الممتلكات الثقافية مثل القطع الفنية المنهوبة على يد النازيين.

ما قد يغير تقييمنا

يتطلب الانتقال إلى ما وراء حالة عدم كفاية البيانات الراهنة في العديد من قضايا أصل المقتنيات الفردية تحقيق عدة تطورات تقنية ومؤسسية. وتبرز في المقام الأول الحاجة إلى تطوير إمكانية التشغيل البيني الحقيقي بين قواعد البيانات المتباينة؛ إذ يضطر الباحث في الوقت الحاضر إلى البحث بصورة منفصلة في كل من مؤشر غيتي، وقاعدة بيانات المؤسسة الألمانية للفن المفقود، وقاعدة بيانات روز فالان الفرنسية، والأرشيف الوطني الأمريكي. ويتطلب الخبراء أطرًا موحدة للبيانات الوصفية، مثل «البيانات المفتوحة المرتبطة» (Linked Open Data)، التي تتيح لاستعلام بحثي واحد استخراج السجلات المرتبطة من مستودعات دولية متعددة في آن واحد. فإذا جرى البحث عن عنوان لوحة ما، ينبغي للنظام المتكامل من الناحية المثالية استرجاع كتالوج المعرض السابق للحرب من باريس، وسجل المصادرة من برلين، وبيان الاستعادة اللاحق للحرب من ميونيخ. وعلاوة على ذلك، فإن تقييم المطالبات الفردية سيتضح بصورة أكبر عند التطبيق الواسع لتقنيات الذكاء الاصطناعي المتقدمة القادرة على تفريغ الوثائق التاريخية المكتوبة بخط اليد بدقة، مما يجعل ملايين الصفحات الممسوحة ضوئيًا وغير القابلة للبحث حاليًا متاحة للبحث النصي الكامل. وإلى جانب التقدم الرقمي، يظل التحقق المادي أمرًا لا غنى عنه؛ إذ يجب تأكيد السجلات الرقمية عبر الفحص المادي للقطع نفسها. ويتعين على الخبراء فحص ظهر لوحات القماش، وأسفل المنحوتات، وأغلفة الكتب للبحث عن بطاقات المعارض، وأختام الجمارك، وأرقام الجرد، وعلامات العرض. وتعد مطابقة هذه الأدلة المادية مع السجلات الأرشيفية المرقمنة الخطوة الحاسمة في تأكيد هوية العمل وتاريخه. وأخيرًا، يتطلب التوصل إلى حل شامل لقضية الممتلكات الثقافية المنقولة فتح الأرشيفات الخاصة والتجارية التي لا تزال مغلقة أمام الجمهور، لسد الفجوات الواسعة القائمة حاليًا في السجل التاريخي الرقمي.